阮玲玉属什么生肖？
电影《人很怪》里有句台词，“阮玲玉，1920年生，属鼠” 至于她具体属鸡还是属猪，查不到相关资料了。但既然导演知道她是属鼠人，那就应该正确吧。 网上有张她出生的民国纪元表，可推测她属猴或者羊。 但看了下面这个问题下的大部分答案，感觉大家都把注意力集中在她的属相上，而不是把她作为一个人去分析。甚至有人拿十二生肖去换算她出生年份，这明显是错误的行为…… 难道我们思考问题时都要这么机械且没有方向吗？ 比如你遇到一个问题，可以通过很多方式解决，但你却偏偏选了最低效的一种方式，还自我感动地认为这是“最科学”的，这就有点滑稽了。
我翻了翻这个问题下的答案，大部分人都把焦点聚集在阮玲玉身上，少数几篇提到张宗昌的还有拿他属相去套的，我觉得这种思路就已经错了。 为什么我们不把视角放在导演和编剧身上呢？
首先，这部电影是侯孝贤导演的，他拍过很多脍炙人口的经典电影，对于镜头语言掌控力很强。从《恋曲未终》到《海上花》再到《刺客聂隐娘》，可以说每部电影的风格都是迥异的，唯独这部《人很怪》……说它风格多变吧，里面有很多长镜头；说它风格统一吧，每个长镜头的语法又各不相同。
侯孝贤在拍片的时候肯定考虑到要呈现一个迷离惝恍的效果，那么对画面的把控力和剪切手法自不必多说，连配乐都不是传统意义的配乐，而是片段式的。
这种种元素结合在一起，自然让影片具有一种特殊的韵味。而这种韵味，不是出自于某个演员的表演，也不是出于某种拍摄技法，而是因为它们共同缔造了一种难以言说的氛围，类似梦呓，类似于诗，类似于散文画…… 可以说这部电影从创作者开始展示出来的气质就是模糊而朦胧的，它不追求戏剧的冲突，也不讲究情节的逻辑，整个故事就像是浮在水面上的一层薄薄的雾，你能感觉到它们的存在，但你无法抓住。
如果你以追求清晰为观影目标，那恐怕你得失望了。但这电影又不像达芬奇密码那样以晦涩著称，我个人觉得它的“难懂”在于创作者本身没有刻意把某部分表现得十分明晰，他们可能更注重营造一种整体的氛围，所以你只能在气氛里摸索着前进。 这种风格和我刚才描述的那个意境是比较吻合的，我认为创作者是想把观众带入一种情境中，而非单纯地给观众传达某种观点或意义。 所以我在观影时并没有把注意力集中在一个或几个特定的元素上（如人物性格），而是在整部电影的语汇中寻找自己的位置。当我的思维进入一种类似电影的语汇时，我对人物的解读自然就与大部分人不同了——因为我不是在解构，而是在构建。